《电影评介》· 学界资讯 | 《红花绿叶》:刘苗苗的艺术口味与北大“批评家周末“的尺度

中国新闻网 2019-05-23

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2019年1月2日晚,北京大学“批评家周末”文艺沙龙(第43期)。


刘苗苗导演新作《红花绿叶》“北大首映”暨导演与专家师生对话研讨会在北京大学理科五号楼438室如期举行。


北大“批评家周末”文艺沙龙由著名评论家、中文系谢冕教授于20世纪90年代创办,致力于对当下文艺现象的观察思考与发言讨论。


电影《红花绿叶》改编自作家石舒清的小说《表弟》,讲述了两个生活在中国西北乡村的回族穆斯林青年男女的情感故事。平实地展现了中国少数族裔的日常生活,祛魅地展现了真实中国的面貌。影片由刘苗苗、胡维捷执导,刘苗苗、石舒清执笔,陆成国出品,田壮壮、程青松策划,高尔棣为总制片人。



与会专家认为,影片兼具景色美、人性美、散文美,充满了生活质感,文学性极高。其跨民族性、跨文化性的共享价值不可忽视,情感真挚,风格质朴,是一部用心、用情的电影工业美学下的书写爱的讴歌的作品。



本次活动由北京大学影视戏剧研究中心主办,北京中北通达影视文化艺术有限公司与《电影评介》杂志社共同协办。厅内高朋满座,陈旭光教授进行主持,饶曙光、张卫、皇甫宜川、赵卫防、吴冠平、谭政、王海洲作为点评嘉宾出席本次文艺沙龙,影片主创导演刘苗苗、总制片人高尔棣及作曲徐鸣涧也到场与现场观众一同观影并做了精彩分享。


高尔棣:艺术道路的成功

电影《红花绿叶》总制片人


在这样一个色彩斑斓的大片拥挤时代,我们还敢拿出一笔钱做一部文艺片。我今天看到这个成果,包括平遥国际电影展、佛山金鸡百花奖等和一些媒体、观众的反馈,作为制片人来讲,还是比较欣慰。这里也要感谢整个中北通达公司领导班子团结一致,以及刘苗苗导演的辛勤劳作。


饶曙光:这是一部文学性极高的佳作,它超越苦难与民俗叙事表达、极具人性深度和生活质感

中国文联电影艺术中心主任,中国电影评论学会会长、研究员


我觉得这部影片有人性深度,有生活质感。风格非常质朴,作品有很高的文学性。

    

电影超越了苦难与民俗叙事,更注重生活的呈现、人性深度的表达,我觉得这些是影片最能打动人的地方。

    

我们通过这个影片可以看到,把镜头拉回到现实,拉回到现代,拉回到人性,拉回到在现代化进程当中可能所有人都会面临的一些问题,较大超越了我们过去同样题材的创作。


张  卫:情感观念、民族文化的跨越与高度文学性的表达

中国电影评论学会常务副会长,中国电影艺术研究中心研究员


首先,要讲的是电影中的跨越,男女主人公情感上的跨越,是青年男女情感在传统观念上的跨越。这部电影写的是少数民族,但是它拍的是一个跨越民族、跨越阶级的事。


其次,我从苗苗的电影里面读到了文学小说的概念,小说的吸引力,小说的感觉和体验,这正是电影应该追求文学的高度。


赵卫防:通过回族作为一个切入点,探讨人类所共同面临的一种共享价值

中国艺术研究院影视所研究员、副所长


影片是通过少数民族回族作为一个切入点,探讨人类所共同面临的一种共享价值。在叙事方面,人性的温暖始终伴随其中,所以这种以人性的张力为纽带,整个散发着一种人性的温暖伴随其中,最终让观众收获了感动。另外,电影语言充满生活质感,是导演的匠心所在。


皇甫宜川:是一部具有散文气质的影片

中国电影文化研究中心研究员,《当代电影》主编


这是一部少数民族电影,它又超越了民族、超越了地域。呈现出了一个人物非常本能的那样一种情感,是一部具有散文气质的影片。它把人性赋予在散文化的描写语言,写了人性善良的东西,同时更重要的是,在善良的基础上写了勇敢,又赋予了非常浓重的当代意识。


王海洲:在贫瘠干旱的土地上写出了人间真情

北京电影学院图书馆馆长、北京电影学院教授


导演在一个贫瘠的土地上建构一个有生机的空间,然后写出一家人的真的感情,这一点让我很受触动。在贫瘠干旱的土地上写出了人间真情实感,它真正写出爱情的发生,我觉得是一个挺美好的事。


吴冠平:爱与生命

中国电影文化研究院院长,北京电影学院学报主编、教授


我们说的爱,爱是一个挺简单的说法。但是实际上我觉得这部电影在爱下面藏着更多的东西,可能更多的是说一个生命。这个生命是有不同的元素,只有这样不同的元素产生不同的缺陷,相互依附在一起不离不弃,它才成为生命的一个整体。所以我觉得这部电影给予了我特别强的生命感。


谭  政: 少数民族电影与散文化特质

中国文联电影艺术中心期刊编辑部副主任、研究员


第一,这是一部少数民族电影,在文化生态意义上也有它特殊的意义;第二是散文化,这里面的音乐作曲也是很克制的,人的感情,特别符合那一片土地,那种氛围,即使是非职业演员,导演控制得也很出色,我觉得从各个方面导演都有特色,让影片的底蕴从美和善良中弥漫散出来。


徐鸣涧:克制的、温暖、有希望的、有生命力兼具幽默性的音乐

影片作曲人


我的大部分工作是把少数民族的生活故事里普遍的情感通过音乐做一种融合,我的音乐功能主要是在语言停止的地方,整体表达都是淡淡的,整个基调是在沉郁里面有温暖,有希望的、有生命力的东西,并且我觉得在某些意义上它是幽默的。这就是音乐的一个大概整体构思。


陈旭光:小成本艺术电影的“工业美学”与导演三种身份的超越

北京大学艺术学院教授、北京大学影视戏剧研究中心主任


350万的投资就拍出这么精美的片子,景美、人情美、人性美、散文美,这非常符合小成本艺术电影的“工业美学原则”。她拍得精致、优雅,还偶有第五代风格的象征隐喻空镜头,跨了一年四季的景,这么低的预算更需要严格的制片管理控制,把钱花在刀刃上,这是一种小成本电影工业化运营的做法,可以不必象一些大制作那样要大营销。《红花绿叶》这样的电影自有一部分观众喜欢。

    

另外刘苗苗导演有三个身份不能忽略:女性导演、回民导演、第五代导演里年龄最小的导演。这三个身份也重要,也不重要。说不重要,她其实都超越了。


刘苗苗:质朴真诚

影片导演,中国第五代导演


石舒清在拍这部电影之前,问我电影的最高目标是多少?因为成本过低,有一些过于夸张的愿望也不敢想。我说我最高目标就四个字:质朴真诚。然后他就看着我说,他说你对自己提了多高的要求吗?我说知道。


今天我想说的就是这些。


(根据发言顺序整理)


作者:朱信宜    (北京大学艺术学院硕士研究生)


编辑:曹洪刚


编审:曾    珍


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